Презентация на тему «Архитектура Древней Греции»

Слайд 1. Архитектура Древней Греции

• Ордерная система, храмовое зодчество и градостроительство эллинов от архаики до эллинизма

Доклад: Тема нашей презентации — архитектура Древней Греции. Речь пойдёт о зодчестве, которое за несколько столетий превратило простую конструкцию из опор и балок в стройную художественную систему. Именно греки задали европейской архитектуре её язык, и мы пользуемся им до сих пор.

Слайд 2. Содержание

• Введение
• Периодизация греческого зодчества
• Материалы и строительная техника
• Строение греческого ордера
• Дорический ордер
• Ионический ордер
• Три ордера: сравнение
• Коринфский ордер
• Типы греческих храмов
• Афинский Акрополь
• Парфенон
• Оптические поправки
• Эрехтейон и портик кариатид
• Древнегреческий театр
• Гражданские постройки полиса
• Греческое градостроительство
• Архитектура эллинизма
• Зодчие Древней Греции
• Наследие античной архитектуры
• Выводы
• Список литературы

Доклад: Разговор построим последовательно: сначала периодизация и строительные материалы, затем устройство ордера и три его разновидности. После этого перейдём к главным памятникам — Акрополю, Парфенону, Эрехтейону, театру в Эпидавре, — а завершим градостроительством, эллинизмом и наследием античности.

Слайд 3. Введение

• Архитектура Древней Греции сложилась в XI–I вв. до н. э. и стала первой в Европе системой, где красота выводилась из точного расчёта пропорций.
• Греки создали ордер — устойчивую систему соотношений несущих и несомых частей здания, которой мировое зодчество пользуется более двух с половиной тысяч лет.
• Памятники Афинского Акрополя, Олимпии, Дельф и Эпидавра сохранились в подлинных руинах и служат основным источником знаний об античном строительном искусстве.
• Изучение греческой архитектуры необходимо для понимания римского зодчества, Возрождения, классицизма и ампира, прямо опиравшихся на её формы.

Доклад: Греческая архитектура развивалась с одиннадцатого по первый век до нашей эры и стала первой в Европе системой, где красота выводилась из точного расчёта. Её главное изобретение — ордер, устойчивое соотношение несущих и несомых частей здания. Подлинные руины Акрополя, Олимпии и Дельф остаются основным источником наших знаний об этом искусстве.

Слайд 4. Периодизация греческого зодчества

• Развитие греческой архитектуры принято делить на четыре крупных этапа, каждый со своим строительным материалом и масштабом задач.
• Смена периодов связана с ростом полисов, накоплением богатств святилищ и походами Александра Македонского.
• XI–VIII вв. до н. э. — постройки из сырца и дерева
• VII–VI вв. до н. э. — архаика, рождение ордеров
• 480–400 гг. до н. э. — высокая классика, Акрополь
• IV в. до н. э. — поздняя классика, коринфский ордер
• III–I вв. до н. э. — эллинизм, гигантские храмы

Доклад: Развитие греческого зодчества делят на четыре крупных этапа. От сырцовых и деревянных построек гомеровского времени греки переходят к каменной архаике, где складываются ордера, затем наступает высокая классика с ансамблем Акрополя. Поздняя классика добавляет коринфский ордер, а эллинизм выводит греческие формы далеко за пределы Эллады.

Слайд 5. Материалы и строительная техника

• Известняк — основной материал архаики, для выравнивания поверхности его покрывали тонким слоем мраморной штукатурки.
• Пентелийский мрамор — белый камень с горы Пентеликон под Афинами, из которого сложены Парфенон и Пропилеи.
• Сухая кладка — блоки укладывали без раствора, скрепляя железными скобами и штырями в свинцовой заливке.
• Стоечно-балочная система — единственная несущая схема греков: вертикальные опоры и лежащие на них горизонтальные балки.
• Полихромия — карнизы, триглифы и рельефы раскрашивались красным, синим и золотом, белизна руин появилась позднее.

Доклад: Архаика строила из местного известняка, покрывая его мраморной штукатуркой, а классика перешла на пентелийский мрамор с горы под Афинами. Блоки укладывали насухо, скрепляя железными скобами в свинцовой заливке — раствора греки не знали. Важно помнить: белизна руин обманчива, храмы были ярко раскрашены.

Слайд 6. Строение греческого ордера

• Ордер — это не украшение, а логика конструкции: каждая часть здания зрительно показывает, что она несёт и что несут её.
• Все размеры выводились из одного модуля — нижнего радиуса или диаметра колонны.
• Именно поэтому греческий храм воспринимается соразмерным человеку при любом абсолютном размере.
• Ордер читается снизу вверх: от массивного основания к лёгкому завершению кровли.
• Фронтон — треугольное поле над торцовым фасадом, заполненное скульптурой
• Карниз — вынесенная вперёд плита, защищающая стены от дождя
• Фриз — средняя полоса антаблемента, главное место декора
• Архитрав — балка, лежащая непосредственно на капителях
• Колонна с капителью — несущая опора и её завершение
• Стереобат и стилобат — ступенчатое основание, верхняя ступень которого несёт колонны

Доклад: Ордер — это не декор, а зримая логика конструкции: каждая часть здания показывает, что она несёт и что несёт её саму. Все размеры выводились из одного модуля — диаметра колонны, поэтому храм остаётся соразмерным человеку при любой величине. Читается ордер снизу вверх: от ступенчатого основания к лёгкому фронтону.

Слайд 7. Дорический ордер

• Древнейший и самый строгий ордер, сложившийся в VII в. до н. э. в Пелопоннесе и греческих колониях Южной Италии.
• Колонна лишена базы, стоит прямо на стилобате, имеет 20 острогранных каннелюр и высоту в 5,5–6 нижних диаметров.
• Капитель предельно проста: круглая подушка-эхин и квадратная плита-абака, передающие тяжесть антаблемента стволу.
• Фриз строится на чередовании триглифов и метоп — это каменное воспоминание о торцах деревянных балок перекрытия.

Доклад: Дорический ордер — самый древний и самый строгий, он сложился в седьмом веке до нашей эры в Пелопоннесе и колониях Южной Италии. Его колонна стоит прямо на стилобате, без базы, и приземиста: высота всего пять с половиной — шесть диаметров. Триглифы и метопы фриза — каменная память о торцах деревянных балок перекрытия.

Слайд 8. Ионический ордер

• Сформировался в VI в. до н. э. в Малой Азии и на островах Эгейского моря, где ценили изящество и богатство отделки.
• Колонна стройнее дорической: высота достигает 8–9 диаметров, ствол несёт 24 каннелюры с плоскими дорожками между ними.
• Капитель узнаётся по двум волютам — спиральным завиткам, зрительно смягчающим переход от опоры к балке.
• Колонна опирается на профилированную базу, а фриз идёт сплошной лентой рельефа без членения на триглифы.

Доклад: Ионический ордер родился в шестом веке до нашей эры в Малой Азии и на островах, где ценили изящество. Колонна здесь заметно стройнее — восемь-девять диаметров, она опирается на профилированную базу и несёт капитель с двумя спиральными волютами. Фриз идёт сплошной лентой рельефа, без членения на триглифы.

Слайд 9. Три ордера: сравнение

• Ордера различаются не деталями, а образом: от мужественной строгости к торжественной пышности.
• Витрувий прямо связывал пропорции ордеров с телосложением мужчины, женщины и юной девушки.

Доклад: Сведём три ордера в таблицу. Различаются они не столько деталями, сколько образом: от мужественной строгости дорики через изящество ионики к парадной пышности коринфского ордера. Витрувий прямо связывал их пропорции с телосложением мужчины, женщины и юной девушки.

Слайд 10. Коринфский ордер

• Самый поздний из трёх: появился в конце V в. до н. э., по преданию его придумал скульптор Каллимах из Коринфа.
• Отличается только капителью — высокой корзиной из двух рядов листьев аканта с угловыми завитками-волютами.
• Пропорции самые вытянутые: колонна достигает 9–10 диаметров, что придаёт зданию подчёркнутую парадность.
• В самой Греции применялся редко, зато стал главным ордером римской архитектуры и всего европейского классицизма.

Доклад: Коринфский ордер появился в конце пятого века до нашей эры; предание приписывает его скульптору Каллимаху. От ионического он отличается по сути только капителью — высокой корзиной из листьев аканта. В самой Греции его применяли редко, зато он стал главным ордером Рима и всего европейского классицизма.

Слайд 11. Типы греческих храмов

• Греческий храм классифицируют прежде всего по тому, как колоннада относится к внутреннему помещению — целле.
• Самым распространённым и совершенным типом стал периптер — здание, окружённое колоннадой со всех четырёх сторон.
• Храм в антах
• Простиль
• Амфипростиль
• Периптер
• Диптер
• Тетрастиль — 4
• Гексастиль — 6
• Октастиль — 8
• Декастиль — 10
• Прямоугольный
• Круглый толос
• Двойной храм

Доклад: Греческий храм классифицируют по тому, как колоннада относится к внутреннему помещению — целле. Простейший вариант — храм в антах, дальше идут простиль, амфипростиль, периптер и диптер. Отдельно считают колонны на главном фасаде: Парфенон, например, октастиль — восемь колонн по торцу.

Слайд 12. Афинский Акрополь

• Ансамбль на скале высотой 156 метров создан заново в 447–406 гг. до н. э. после разрушения персами в 480 г. до н. э.
• Работами руководил Фидий по замыслу Перикла; средства дала казна Делосского морского союза.
• В ансамбль вошли Пропилеи, храм Ники Аптерос, Парфенон и Эрехтейон — здания намеренно поставлены без симметрии.
• Посетитель видел постройки последовательно, в трёхчетвертном ракурсе: путь по священной дороге сам был частью замысла.

Доклад: Ансамбль Акрополя создавался заново после персидского разорения, с 447 по 406 год до нашей эры, по замыслу Перикла и под общим руководством Фидия. Здания намеренно поставлены без симметрии: посетитель видел их последовательно, в выгодном трёхчетвертном ракурсе. Сам путь по священной дороге был частью архитектурного замысла.

Слайд 13. Парфенон

• Храм Афины Девы построен в 447–438 гг. до н. э. зодчими Иктином и Калликратом из пентелийского мрамора.
• Это дорический октастильный периптер: 8 колонн на торцах и 17 на длинных сторонах, стилобат 69,5 на 30,9 метра.
• Внутри стояла двенадцатиметровая хрисоэлефантинная статуя Афины Парфенос работы Фидия — из золота и слоновой кости.
• Скульптурное убранство соединяло дорическую конструкцию с ионическим фризом длиной 160 метров, опоясывавшим целлу.

Доклад: Парфенон, храм Афины Девы, построен Иктином и Калликратом за одиннадцать лет из пентелийского мрамора. Это дорический периптер с восемью колоннами на торцах и семнадцатью по бокам, основание — почти семьдесят на тридцать один метр. Внутри стояла двенадцатиметровая статуя Афины работы Фидия из золота и слоновой кости.

Слайд 14. Оптические поправки

• Курватура — стилобат Парфенона выгнут вверх на 11 сантиметров по длинной стороне, чтобы линия не казалась провисшей.
• Энтазис — лёгкое утолщение ствола колонны в нижней трети, снимающее впечатление вогнутости опоры.
• Наклон колонн внутрь на несколько сантиметров: продолженные оси сошлись бы на высоте около полутора километров.
• Утолщение угловых колонн — на фоне яркого неба они кажутся тоньше остальных, и зодчие компенсировали этот эффект.
• Разные интервалы между колоннами: к углам шаг сокращается, что придаёт колоннаде зрительную устойчивость.

Доклад: Самое поразительное в Парфеноне — то, что в нём почти нет прямых линий. Стилобат выгнут вверх, стволы колонн утолщены в нижней трети, сами колонны наклонены внутрь, а угловые сделаны толще остальных. Все эти поправки рассчитаны на глаз зрителя: греки строили не по чертежу, а по восприятию.

Слайд 15. Эрехтейон и портик кариатид

• Построен в 421–406 гг. до н. э. на месте спора Афины и Посейдона за покровительство над Аттикой.
• Единственный храм Акрополя с асимметричным планом: разные уровни площадок вынудили зодчего сделать три разных портика.
• Южный портик несут шесть кариатид — мраморных девичьих фигур высотой 2,3 метра вместо колонн.
• Ионический ордер здесь доведён до предельной тонкости: резной наличник северного портала считается образцом античного декора.

Доклад: Эрехтейон возведён на месте мифического спора Афины и Посейдона за Аттику. Разные уровни площадок заставили зодчего отказаться от симметрии и сделать три несхожих портика — это единственный такой храм на Акрополе. Всемирно известен южный портик, где перекрытие несут шесть мраморных дев-кариатид.

Слайд 16. Древнегреческий театр

• Театр вписывали в естественный склон холма, что позволяло обойтись без дорогих подпорных конструкций.
• Три обязательные части: театрон — ряды зрительских мест, орхестра — круглая площадка для хора, скена — постройка для актёров.
• Театр в Эпидавре, созданный Поликлетом Младшим в IV в. до н. э., вмещал около 14 тысяч зрителей.
• Его акустика вошла в легенду: слово, произнесённое в центре орхестры, слышно на последнем, 55-м ряду без усиления.

Доклад: Греческий театр вписывали в естественный склон холма, что избавляло от дорогих подпорных конструкций. Он состоял из театрона — рядов для зрителей, круглой орхестры для хора и скены для актёров. Театр в Эпидавре работы Поликлета Младшего вмещал около четырнадцати тысяч человек, и его акустика до сих пор считается образцовой.

Слайд 17. Гражданские постройки полиса

• Агора — главная площадь города, место торговли, собраний и суда, вокруг которой строились общественные здания.
• Стоя — вытянутый портик с колоннадой, дававший тень и укрытие от дождя на агоре.
• Булевтерий — крытый зал заседаний городского совета со ступенчато поднимающимися местами.
• Палестра и гимнасий — площадки и здания для физического воспитания юношей, окружённые колоннадами.
• Стадион — вытянутая беговая дорожка длиной около 190 метров с местами для зрителей по сторонам.

Доклад: Помимо храмов полис строил для повседневной жизни. Центром города была агора, обрамлённая длинными портиками-стоями, рядом стоял булевтерий — зал заседаний совета. Для физического воспитания юношей служили палестры и гимнасии, а для состязаний — стадион с дорожкой примерно в сто девяносто метров.

Слайд 18. Греческое градостроительство

• Греки первыми стали проектировать город целиком, а не застраивать его стихийно.
• V в. до н. э. — Гипподам Милетский — Первым обосновал регулярную планировку города прямоугольной сеткой улиц.
• Милет — Город-образец — Отстроен после персидского разорения по единому регулярному плану.
• Приена — Сетка на склоне — Прямоугольные кварталы выдержаны даже на крутом горном рельефе.
• Агора — Ядро плана — Общественный центр занимал несколько кварталов в середине города.

Доклад: Греки первыми стали проектировать город целиком, а не застраивать его стихийно. Гипподам Милетский в пятом веке до нашей эры обосновал регулярную планировку прямоугольной сеткой улиц. Милет и Приена показывают, что такую сетку выдерживали даже на крутом горном рельефе.

Слайд 19. Архитектура эллинизма

• После походов Александра Македонского греческие формы распространились от Египта до Средней Азии.
• Изменился масштаб: храмы Малой Азии в полтора-два раза превзошли постройки классических Афин.
• Появились новые типы зданий — библиотеки, дворцы правителей, монументальные алтари и маяки.

Доклад: После походов Александра Македонского греческие формы разошлись от Египта до Средней Азии. Изменился и масштаб: как видно на диаграмме, храмы Малой Азии почти вдвое превзошли Парфенон по длине основания. Появились и новые типы зданий — библиотеки, дворцы правителей, монументальные алтари и маяки.

Слайд 20. Зодчие Древней Греции

• Иктин, V в. до н. э., Главный архитектор Парфенона и храма Аполлона в Бассах
• Калликрат, V в. до н. э., Соавтор Парфенона и зодчий храма Ники Аптерос
• Мнесикл, V в. до н. э., Создатель Пропилей — парадного входа на Афинский Акрополь
• Фидий, около 490–430 гг. до н. э., Скульптор и руководитель всех работ на Акрополе при Перикле

Доклад: Греция — редкий случай, когда мы знаем имена строителей. Иктин и Калликрат возвели Парфенон, Мнесикл — Пропилеи, а общее художественное руководство работами на Акрополе вёл скульптор Фидий. Достоверных портретов большинства из них не сохранилось, что для античности вполне обычно.

Слайд 21. Наследие античной архитектуры

• Рим принял греческий ордер и соединил его с аркой, сводом и бетоном.
• Возрождение вернуло ордер через трактат Витрувия и обмеры античных руин.
• Классицизм XVIII–XIX веков сделал портик с фронтоном языком государственных зданий.
• Портики Большого театра и Казанского собора — прямые потомки греческого храма.
• Ордер до сих пор изучается в архитектурных вузах как школа пропорционирования.

Доклад: Рим принял греческий ордер и соединил его с аркой, сводом и бетоном. Возрождение вернуло ордер через трактат Витрувия и обмеры руин, а классицизм сделал портик с фронтоном языком государственных зданий. Портики Большого театра и Казанского собора — прямые потомки греческого храма.

Слайд 22. Выводы

• Греческая архитектура превратила простую стоечно-балочную конструкцию в законченную художественную систему — ордер.
• Три ордера дали зодчим язык, позволявший выразить строгость, изящество или торжественность одними и теми же средствами.
• Ансамбль Афинского Акрополя показал, что здания могут быть связаны не симметрией, а движением человека и рельефом местности.
• Оптические поправки Парфенона доказывают: греки строили не по чертежу, а по зрительному восприятию зрителя.
• Через Рим, Возрождение и классицизм античные формы вошли в европейскую архитектуру и остаются живыми до сих пор.

Доклад: Подведём итоги. Греки превратили стоечно-балочную конструкцию в законченную художественную систему и дали зодчим язык трёх ордеров. Акрополь показал, что ансамбль может держаться не симметрией, а движением человека, а поправки Парфенона доказали приоритет зрительного восприятия над чертежом. Через Рим и классицизм эти формы дошли до нашего времени.

Слайд 23. Список литературы

• Виппер, Б. Р. Искусство Древней Греции : монография / Б. Р. Виппер. — Москва : Наука, 1972. — 436 с.
• Витрувий. Десять книг об архитектуре / Витрувий ; перевод Ф. А. Петровского. — Москва : Архитектура-С, 2006. — 328 с.
• Всеобщая история архитектуры : в 12 томах. Том 2. Архитектура античного мира (Греция и Рим) / под редакцией В. Ф. Маркузона. — Москва : Стройиздат, 1973. — 712 с.
• Колпинский, Ю. Д. Великое наследие античной Эллады и его значение для современности / Ю. Д. Колпинский. — Москва : Изобразительное искусство, 1988. — 240 с.
• Соколов, Г. И. Акрополь в Афинах / Г. И. Соколов. — Москва : Просвещение, 1968. — 112 с.

Доклад: В списке литературы приведены классические труды по теме: монография Виппера об искусстве Древней Греции, трактат Витрувия, второй том «Всеобщей истории архитектуры», работы Колпинского и Соколова. Именно на них опирается изложенный материал, и с них стоит начинать самостоятельное изучение.

Слайд 24. Спасибо за внимание!

Доклад: На этом наша презентация завершена. Античная архитектура остаётся не музейным экспонатом, а действующей школой пропорций для каждого архитектора. Благодарю за внимание и готов ответить на вопросы.