Презентация на тему «Творчество Николая Гоголя»

Слайд 1. Творчество Николая Гоголя

• От украинских повестей к «Мёртвым душам»: художественный мир и наследие писателя

Доклад: Здравствуйте! Тема нашей презентации — творчество Николая Гоголя. Мы пройдём весь его путь: от весёлых украинских повестей начала 1830-х годов до поэмы «Мёртвые души» и позднего духовного перелома. Постараемся понять, почему именно Гоголь стал для русской литературы точкой отсчёта в разговоре о человеке и обществе.

Слайд 2. Содержание

• Введение
• Николай Васильевич Гоголь
• Основные вехи творческого пути
• «Вечера на хуторе близ Диканьки»
• Сборник «Миргород»
• «Тарас Бульба»: героический эпос
• Петербургские повести
• Петербург как город-призрак
• «Шинель»: тема маленького человека
• Комедия «Ревизор»
• «Мёртвые души»: замысел трёхтомной поэмы
• Галерея помещиков
• Чичиков — герой нового типа
• Смех сквозь слёзы
• Язык и стиль
• Гоголь и натуральная школа
• Духовный перелом
• Наследие на сцене и экране
• Выводы
• Список литературы

Доклад: Вот план нашего разговора. Сначала мы обратимся к биографии писателя и основным вехам его пути, затем разберём главные книги — «Вечера на хуторе близ Диканьки», «Миргород», петербургские повести, «Ревизор» и «Мёртвые души». В заключительной части поговорим о поэтике, языке, влиянии Гоголя на русскую прозу и его наследии в театре и кино.

Слайд 3. Введение

• Николай Васильевич Гоголь (1809–1852) создал художественный мир, в котором смешное неотделимо от страшного, а бытовая мелочь вырастает до символа целой эпохи.
• За неполные двадцать лет литературной работы он прошёл путь от фольклорных украинских повестей до сатирической поэмы обо всей России.
• Гоголевская проза задала русской литературе темы маленького человека, пошлости и духовного оскудения, подхваченные Достоевским, Салтыковым-Щедриным, Булгаковым.
• Изучение творчества Гоголя необходимо, чтобы понять, как в русской словесности соединились сатира, фантастика и нравственная проповедь.

Доклад: Гоголь работал в литературе неполные двадцать лет, но за это время успел создать целый художественный мир, где смешное и страшное существуют неразрывно. Его проза задала русской литературе темы маленького человека, пошлости и духовного оскудения. Без Гоголя невозможно представить ни Достоевского, ни Салтыкова-Щедрина, ни Булгакова.

Слайд 4. Николай Васильевич Гоголь

• Николай Васильевич Гоголь, 1809–1852, Прозаик и драматург, основоположник сатирического направления русской прозы
• Родился 20 марта (1 апреля) 1809 года в местечке Великие Сорочинцы Полтавской губернии, в семье небогатого помещика.
• Учился в Нежинской гимназии высших наук, увлекался театром и играл в ученических спектаклях, в том числе женские роли.
• В 1828 году приехал в Петербург, служил мелким чиновником — этот опыт позже лёг в основу петербургских повестей.
• Знакомство с Пушкиным в 1831 году стало решающим: от него получены сюжеты «Ревизора» и «Мёртвых душ».
• С 1836 по 1848 год подолгу жил за границей, преимущественно в Риме, где написан первый том «Мёртвых душ».
• Умер 21 февраля (4 марта) 1852 года в Москве, за десять дней до смерти сжёг рукопись второго тома поэмы.

Доклад: Николай Васильевич Гоголь родился в 1809 году на Полтавщине, учился в Нежинской гимназии и рано увлёкся театром. Решающей для него стала встреча с Пушкиным в 1831 году: именно от Пушкина получены сюжеты «Ревизора» и «Мёртвых душ». Последние годы жизни писатель провёл в мучительной работе над вторым томом поэмы, которую сжёг за десять дней до смерти.

Слайд 5. Основные вехи творческого пути

• Литературная биография Гоголя укладывается всего в двадцать лет — с 1831 по 1852 год.
• За это время писатель сменил три манеры: романтическую, сатирическую и учительно-религиозную.
• 1831–1832 — «Вечера на хуторе близ Диканьки»
• 1835 — сборники «Миргород» и «Арабески»
• 1836 — премьера комедии «Ревизор»
• 1842 — первый том «Мёртвых душ» и «Шинель»
• 1847 — «Выбранные места из переписки с друзьями»
• 1852 — сожжение второго тома поэмы

Доклад: Обратите внимание, как плотно уложена творческая биография Гоголя: между первой книгой и смертью — всего двадцать лет. За это время он трижды менял манеру: романтический сказочник сменяется беспощадным сатириком, а сатирик — религиозным проповедником. Каждый переход давался писателю тяжело и каждый раз вызывал споры в обществе.

Слайд 6. «Вечера на хуторе близ Диканьки»

• Две книжки повестей 1831 и 1832 годов вышли под маской пасечника Рудого Панька — приём задал всей книге живую сказовую интонацию.
• Восемь повестей построены на украинском фольклоре: ведьма, чёрт, русалка и клад входят в мир ярмарки и хутора на равных с людьми.
• Пушкин отозвался о книге как о настоящей весёлости, искренней и без жеманства, отметив редкое соединение поэзии и смеха.
• Здесь уже сложился главный гоголевский приём: комическая бытовая сцена внезапно оборачивается жутью, как в «Страшной мести».

Доклад: «Вечера на хуторе близ Диканьки» вышли двумя книжками в 1831 и 1832 годах под маской пасечника Рудого Панька. Перед вами титульный лист второй книжки, напечатанной в типографии Плюшара. Восемь повестей построены на украинском фольклоре, и именно здесь рождается фирменный гоголевский приём: весёлая ярмарочная сцена внезапно оборачивается настоящей жутью.

Слайд 7. Сборник «Миргород»

• «Старосветские помещики» — идиллия о тихой стариковской любви, которую разрушает смерть.
• «Тарас Бульба» — героическая повесть о запорожском казачестве и цене верности товариществу.
• «Вий» — фольклорный ужас о философе Хоме Бруте и панночке-ведьме.
• «Повесть о том, как поссорился Иван Иванович с Иваном Никифоровичем» — сатира о пустоте провинциальной жизни.

Доклад: Сборник «Миргород» 1835 года устроен как четыре разных взгляда на одну и ту же провинциальную жизнь. «Старосветские помещики» — тихая идиллия, разрушенная смертью; «Тарас Бульба» — героический эпос; «Вий» — фольклорный ужас; повесть о двух Иванах — едкая сатира. Вместе они показывают, насколько широк был диапазон писателя уже в двадцать шесть лет.

Слайд 8. «Тарас Бульба»: героический эпос

• Повесть 1835 года Гоголь основательно переработал в 1842-м, усилив эпический размах и патриотическую тему.
• Запорожская Сечь показана как вольное братство, где родство по товариществу оказывается выше родства по крови.
• Кульминация повести — сцена, в которой Тарас казнит сына Андрия, предавшего товарищей ради любви к полячке.
• Речь Тараса о товариществе — образец гоголевского ораторского слога, построенного на повторах и нарастании.

Доклад: «Тарас Бульба» — самое эпическое произведение Гоголя. На иллюстрации Михая Зичи запечатлён кульминационный момент: Тарас стоит над телом сына Андрия, которого казнил за предательство товарищей. Запорожская Сечь у Гоголя — вольное братство, где родство по товариществу оказывается сильнее родства по крови, и знаменитая речь Тараса об этом стала хрестоматийной.

Слайд 9. Петербургские повести

• «Невский проспект» — блеск главной улицы оборачивается обманом и гибелью художника Пискарёва
• «Нос» — исчезнувший нос майора Ковалёва разъезжает по городу в чине статского советника
• «Портрет» — дарование художника Чарткова гибнет от соблазна лёгких денег
• «Записки сумасшедшего» — чиновник Поприщин сходит с ума, вообразив себя королём Испании
• «Шинель» — новая шинель становится единственным смыслом жизни Акакия Акакиевича

Доклад: Петербургские повести — это пять произведений, объединённых местом действия и общим героем: рядовым обитателем столицы. «Невский проспект» показывает обманчивость городского блеска, «Нос» доводит абсурд до предела, «Портрет» говорит о гибели таланта, «Записки сумасшедшего» — о безумии чиновника, а «Шинель» становится вершиной всего цикла.

Слайд 10. Петербург как город-призрак

• Столица у Гоголя лишена уюта: это пространство тумана, фонарей и вечной спешки, где человек теряет лицо.
• В «Носе» абсурд подан как бытовой факт: пропажу части лица герой пытается уладить через полицию и объявление в газете.
• Вещь и чин заменяют человека — нос в мундире статского советника оказывается значительнее своего владельца.
• Фантастика петербургских повестей принципиально не объясняется: рассказчик лишь разводит руками, и это усиливает тревогу.

Доклад: Петербург у Гоголя — не парадная столица, а город-призрак: туман, фонари, вечная спешка, в которой человек теряет лицо. Перед вами гравюра Алексея Кравченко к повести «Нос» — толпа у витрины, где все заняты собой. Самое поразительное, что фантастика здесь не объясняется: нос разъезжает по городу в мундире статского советника, и рассказчик лишь разводит руками.

Слайд 11. «Шинель»: тема маленького человека

• Акакий Акакиевич Башмачкин — переписчик бумаг, для которого служба заменила всю остальную жизнь.
• Новая шинель превращается в подобие идеала: ради неё герой месяцами голодает и экономит на свечах.
• Кража шинели и равнодушие «значительного лица» приводят героя к смерти — частный случай становится обвинением всему порядку вещей.
• Финал с призраком, срывающим шинели у Калинкина моста, переводит бытовую историю в план возмездия.

Доклад: «Шинель» — повесть, с которой началась в русской литературе тема маленького человека. Акакий Акакиевич Башмачкин переписывает бумаги и не знает другой жизни; новая шинель становится для него подобием идеала, ради которого он голодает. На обложке издания Маркса с рисунками Игоря Грабаря мы видим героя в снежном вихре — за миг до того, как у него отнимут всё.

Слайд 12. Комедия «Ревизор»

• Сюжет о мнимом ревизоре подсказал Гоголю Пушкин в 1835 году.
• 1836 — Первая постановка — 19 апреля в Александринском театре, в присутствии Николая I
• 5 — Действий в комедии — Пятиактная структура, где любовная интрига намеренно отодвинута на второй план
• 1 — Честное лицо — По слову самого Гоголя, единственный положительный герой комедии — смех
• 1842 — Окончательная редакция — Немая сцена и монолог городничего доработаны к собранию сочинений

Доклад: «Ревизор» был поставлен 19 апреля 1836 года в Александринском театре, и на премьере присутствовал сам Николай I. Гоголь построил комедию без привычной любовной интриги в центре и без положительного героя — по его собственным словам, единственное честное лицо в пьесе это смех. Окончательный текст с знаменитой немой сценой сложился только к 1842 году.

Слайд 13. «Мёртвые души»: замысел трёхтомной поэмы

• Сюжет о скупке ревизских душ Гоголь получил от Пушкина в 1835 году.
• По образцу «Божественной комедии» Данте поэма задумывалась как путь от падения к преображению.
• Завершён был только первый том: второй сожжён автором, третий не начат.
• Первый том — показать Россию «с одного боку»: галерея помещиков, чиновников и приобретателя Чичикова
• Второй том — вывести героев, способных к нравственному пробуждению, и наметить путь исправления
• Третий том — изобразить преображённую Россию и духовное воскресение главного героя

Доклад: Замысел «Мёртвых душ» был грандиозен: по образцу «Божественной комедии» Данте поэма должна была провести читателя от русского «ада» через «чистилище» к «раю». Первый том, вышедший в 1842 году, показывал Россию, как говорил сам автор, «с одного боку». Второй том должен был вывести героев, способных к пробуждению, но был сожжён, а третий так и не начат.

Слайд 14. Галерея помещиков

• Пять помещиков первого тома выстроены по нарастанию омертвения души.
• Каждый характер закреплён вещной деталью, которая говорит о человеке больше описания.

Доклад: Галерея помещиков — композиционное ядро первого тома. Пять характеров выстроены по нарастанию омертвения души: от безобидного мечтателя Манилова до Плюшкина, у которого скупость превратилась в саморазрушение. Обратите внимание на правый столбец: каждый герой закреплён вещной деталью, и эта деталь говорит о человеке больше любого описания.

Слайд 15. Чичиков — герой нового типа

• Павел Иванович Чичиков — первый в русской литературе герой-приобретатель, для которого капитал важнее чина и родовитости.
• Его биография вынесена в последнюю главу: читатель узнаёт о герое только после того, как увидел его в деле.
• Афера законна по букве: Чичиков скупает умерших крестьян, числящихся живыми до новой ревизской переписи.
• Гоголь называл Чичикова подлецом, но именно ему в третьем томе предназначалось духовное воскресение.

Доклад: Чичиков — принципиально новый герой для русской литературы. Это не дворянин с родословной и не чиновник, а приобретатель, для которого главное — капитал. Его афера безупречна по букве закона: он скупает умерших крестьян, числящихся живыми до новой ревизии. Перед вами титульный лист первого издания 1842 года с авторским названием «Похождения Чичикова».

Слайд 16. Смех сквозь слёзы

• Формулу «смех сквозь незримые миру слёзы» Гоголь дал сам — в лирическом отступлении седьмой главы поэмы.
• Гротеск — невероятное подано как бытовой факт
• Гипербола — одна черта героя вырастает до предела
• Говорящая деталь — вещь заменяет характер персонажа
• Алогизм — речь героев рассыпается на нелепости
• Лирическое отступление — голос автора врывается в сатиру

Доклад: Формулу «смех сквозь незримые миру слёзы» Гоголь дал сам в лирическом отступлении седьмой главы поэмы. На слайде — пять граней его поэтики, которые работают вместе: гротеск подаёт невероятное как бытовой факт, гипербола раздувает одну черту героя, деталь заменяет характер, алогизм разрушает речь, а лирическое отступление возвращает в текст живой голос автора.

Слайд 17. Язык и стиль

• Сказ: повествование ведёт рассказчик с живой разговорной интонацией, а не отстранённый автор.
• Развёрнутое сравнение: сравнение разрастается в самостоятельную картину, как знаменитые мухи над сахаром на балу у губернатора.
• Нагнетание перечислений: длинные ряды предметов создают ощущение захламлённого, омертвевшего мира.
• Смешение стилей: канцелярский оборот соседствует с высокой одой и площадным просторечием.
• Ритмическая проза: лирические отступления построены как стихотворение в прозе — с повторами и восклицаниями.

Доклад: Стиль Гоголя узнаётся с первой фразы. Он ведёт рассказ не от нейтрального автора, а через сказ — с живой разговорной интонацией. Его сравнения разрастаются в самостоятельные картины, как знаменитые мухи над сахаром на балу у губернатора, а перечисления вещей создают ощущение захламлённого, омертвевшего мира. При этом канцелярский оборот у него легко соседствует с высокой одой.

Слайд 18. Гоголь и натуральная школа

• Виссарион Григорьевич Белинский, 1811–1848, Критик, объявивший Гоголя главой натуральной школы и написавший ему знаменитое «Письмо к Гоголю»
• Фёдор Михайлович Достоевский, 1821–1881, Дебютировал «Бедными людьми», прямо продолжающими гоголевскую тему маленького человека
• Николай Алексеевич Некрасов, 1821–1878, Издатель сборников натуральной школы, собравший вокруг гоголевской традиции новое поколение прозаиков

Доклад: Влияние Гоголя на следующее поколение было прямым и признанным. Белинский объявил его главой натуральной школы, Достоевский дебютировал «Бедными людьми», прямо продолжающими тему «Шинели», а Некрасов как издатель собрал вокруг гоголевской традиции целое поколение прозаиков. Так из одной повести выросло направление, определившее русскую литературу середины века.

Слайд 19. Духовный перелом

• К середине 1840-х годов Гоголь пришёл к мысли, что художественный образ слишком медленно исправляет нравы.
• Книга «Выбранные места из переписки с друзьями» (1847) вызвала резкое «Письмо к Гоголю» Белинского и раскол в русском обществе.
• До — сатирическое обличение пороков; смех как главное орудие писателя; опора на художественный образ; поддержка критики и читающей публики
• После — прямая нравственная проповедь; учительный тон «Выбранных мест»; разрыв с прежними союзниками; мучительная работа над вторым томом и его сожжение

Доклад: Поздний Гоголь пережил тяжёлый перелом. Ему стало казаться, что художественный образ слишком медленно исправляет нравы, и в 1847 году он выпустил «Выбранные места из переписки с друзьями» — книгу прямой нравственной проповеди. Ответом стало гневное «Письмо к Гоголю» Белинского, разрыв с прежними союзниками и мучительная работа над вторым томом, закончившаяся его сожжением.

Слайд 20. Наследие на сцене и экране

• Гоголевские сюжеты остаются одними из самых востребованных в русском театре и кинематографе.
• Приведённые цифры отражают порядок величин по отечественным экранизациям и телеспектаклям.

Доклад: Сегодня Гоголь остаётся одним из самых репертуарных русских авторов. График показывает порядок величин по отечественным экранизациям и телеспектаклям: лидирует «Ревизор», за ним идут «Мёртвые души» и «Вий». Важно, что интерес держится не на школьной программе, а на самой природе гоголевских сюжетов — они одинаково хорошо работают и как комедия, и как фильм ужасов.

Слайд 21. Выводы

• Гоголь соединил фольклорную фантастику, сатиру и лирику в единый узнаваемый художественный мир.
• «Ревизор» и «Мёртвые души» дали русской литературе язык разговора об общественных пороках.
• Тема маленького человека, начатая «Шинелью», определила развитие русской прозы на десятилетия вперёд.
• Поздний Гоголь обнажил предел сатиры: обличение он попытался сменить прямой проповедью и заплатил за это творческой драмой.
• Наследие писателя живёт в театре, кино и самом языке — от «хлестаковщины» до «маниловщины».

Доклад: Подведём итоги. Гоголь соединил фольклорную фантастику, сатиру и лирику в единый узнаваемый мир. «Ревизор» и «Мёртвые души» дали литературе язык разговора об общественных пороках, а «Шинель» открыла тему маленького человека. Даже его поздняя творческая драма поучительна: она показала предел, за которым сатира перестаёт быть искусством и превращается в проповедь.

Слайд 22. Список литературы

• Белинский В. Г. Взгляд на русскую литературу 1847 года // Собрание сочинений: в 9 т. Т. 8. — М.: Художественная литература, 1982.
• Воропаев В. А. Николай Гоголь: опыт духовной биографии. — М.: Паломник, 2008. — 224 с.
• Гоголь Н. В. Собрание сочинений: в 7 т. — М.: Художественная литература, 1976–1979.
• Золотусский И. П. Гоголь. — М.: Молодая гвардия, 1979. — 511 с. — (Жизнь замечательных людей).
• Лотман Ю. М. В школе поэтического слова: Пушкин. Лермонтов. Гоголь. — М.: Просвещение, 1988. — 352 с.
• Манн Ю. В. Поэтика Гоголя. — 2-е изд., доп. — М.: Художественная литература, 1988. — 413 с.

Доклад: На слайде приведены основные источники: академические собрания сочинений и классические исследования — «Поэтика Гоголя» Юрия Манна, работы Юрия Лотмана и Игоря Золотусского, статьи Белинского и духовная биография Гоголя, написанная Владимиром Воропаевым. Эти книги стоит взять за основу при подготовке реферата или курсовой работы по теме.

Слайд 23. Спасибо за внимание!

Доклад: На этом наша презентация завершена. Творчество Гоголя удивительно тем, что смешное в нём никогда не бывает только смешным, а страшное — только страшным. Спасибо за внимание, буду рад ответить на ваши вопросы.